Старинная усадьба по улице Волхонка, 14, фасад главного дома которой выходил в Малый Знаменский переулок, с XVIII столетия принадлежала семейству князей Голицыных.

Ансамбль этой городской усадьбы сегодня составляют княжеский особняк, правый флигель да забор с въездными воротами.

Фото 1. Главный дом усадьбы князей Голицыных

Главный дом, который был построен в годы перехода московской архитектуры со стиля барокко к классическим формам, был построен по проекту архитектора Саввы Ивановича Чевакинского, который больше известен своими строениями в Санкт-Петербурге.

В дальнейшем усадебный комплекс не раз перестраивался, и с той поры в неизменном виде дошли до наших дней лишь массивные ворота, украшенные княжеским гербом рода Голицыных.

Фото 2. Городская усадьба расположена по улице Волхонка, 14, а ее

парадный вход обращен в Малый Знаменский переулок, 1

Первым хозяином владений из этой известной семьи стал генерал-адмирал Михаил Михайлович Голицын (меньший), который служил в тогдашней столице на Неве в качестве Президента Адмиралтейств коллегии. Это, скорее всего, и стало причиной привлечения к строительству санкт-петербургского зодчего.

На момент покупки на этом месте располагался внушительный по размерам сенной шалаш, который возвели на месте древних каменных палат, которые были обозначены еще на «Петровском чертеже» конца шестнадцатого века. Скорее всего, архитектор Чевакинский использовал древние стены при строительстве главного дома Голицыных.

Фото 3. Парадные ворота Голицынской усадьбы на Волхонке

По первоначальному проекту особняк представлял собой массивный объем высотой всего в два этажа с устроенными ризалитами: как со стороны главного входа, так и со стороны внутреннего двора. Оформлены они были в едином стиле и декорированы изысканными наличниками оконных проемов, а также филенками.

Два пилона ворот соединили главной аркой и декорировали рустованными лопатками. Завершались они в виде многоступенчатого аттика, на котором был размещен герб княжеской семьи Голицыных, вытесанный из камня.

С двух сторон от ворот были устроены каменные калитки, столбы которых поверху завершали те же многоступенчатые аттики.

Ворота и фасад главного входа были обращены в Малый Знаменский переулок.

Фото 3. Правый флигель усадьбы со стороны парадного двора

Стоит отметить, что план Голицынской усадьбы по Волхонке, 14 был характерен для городских усадеб первой половины XVIII столетия: в глубине размещался особняк, удаленный от «красной линии» улицы парадным двором (курдонером) с обязательным цветником по центру. По обеим сторонам выстраивались два боковых флигеля.

Обязательным был и глухой каменный забор, который окружал весь участок. Правда, в усадьбе Голицыных его заменили к концу XIX века коваными решетками, которые находились между устроенными специально для них рустованными столбами.

Первый этаж бокового правого флигеля до наших дней сохранил с торца, выходящего в переулок, элементы барочной обработки оконных проемов в виде филенок. Фасад постройки, который выходил на главный дом, в 1770-х годах переделали по проекту Матвея Федоровича Казакова, как и левый флигель, который после был кардинально перестроен в конце девятнадцатого столетия.

Фото 4. Правый флигель усадьбы со стороны переулка хранит стиль,

в котором по проекту архитектора Чевакинского были сделаны все здания

Участие Казакова в реконструкции дома случилось уже при сыне Михаила Михайловича Голицына, тоже, кстати, Михаиле, и связана с пребыванием в Первопрестольной императрицы Екатерины Второй.

После заключения с Турцией Кючук-Кайнарджийского мира, царствующая особа собралась в Москву для проведения торжественных празднеств. Не желая останавливаться в , она обратилась к М.М. Голицыну и задала вопрос: «… нету ли дома каменного или деревянного в городе, в котором бы я уместилась и к двору принадлежности можно было бы располагать около дома … или же … не можно ли где ни на есть построить на скорую руку деревянное ».

Естественно, Михаил Голицын предложил для проживания свой дом по улице Волхонка, 14, для чего и нанял зодчего Матвея Казакова. Пречистенский дворец для императрицы включал в себя особняк самого Голицына и обширный соседний участок с домом Долгорукова (Волхонка, 16) и место под нынешней заправкой.

Что касается самого особняка, то архитектор Казаков сохранил в неизменном виде практически весь объем голицынского дома, лишь расширив один из дворовых ризалитов в сторону улицы Волхонки, а также добавив к обоим антресоли.

Качественные изменения пришлись лишь на декор фасадов усадьбы Голицыных, после чего она и приобрела свои классические формы.

В центре здания особо выделили шестипилястровый портик коринфского ордера, который завершался гладко оштукатуренным плоским фронтоном. В его средней части ритм пилястр прерывали три высоких оконных проема, причем над средним, расположенным на втором уровне, была устроена полуциркульная арка. Окна первого этажа украшали нарядные филенки.

Таким стал главный дом усадьбы Голицыных на Волхонке, 14 после реализации проекта зодчего Казакова. От былого стиля барокко остались лишь ризалиты, но и они служили для оживления фасада, создавая на нем некую игру света и тени.

История дома связана с пребыванием в нем во время войны 1812 года штаба Армана Луи де Коленкура - французского генерала, который до нападения Наполеона на Россию являлся послом Франции в нашей стране. По долгу службы он задолго до этих событий был знаком с Голицыным, и, по правде сказать, эта усадьба не пострадала лишь усилиями обоих, а также голицынских слуг, отстоявших усадебные здания от огня.

В разные годы в этих стенах побывали многие знаменитости, среди которых был и Александр Сергеевич Пушкин. Он даже намеревался венчаться с Натальей Гончаровой в домовой церкви хозяина, но в итоге эти торжества состоялись в у Никитских ворот, который был приходским для семьи невесты.

История этого дома связана и с революционными событиями в России в 1905 году и после 1917.

В июле 1905 года здесь проходил съезд земских и городских деятелей, участники которого провозгласили себя учредительным собранием и создали некое временное правительство. В тогдашней столице знали об этом, но особых препятствий не чинили: в самом начале сходки сюда явилась полиция, составила обязательный в таких случаях протокол и в завершении предложила всем разойтись. Требования не выполнили, полиция ушла, но и делегаты дозаседав разошлись без всяких последствий для себя и страны в целом.

апреля
2012

Усадьба Лопухиных — Потемкиных — Протасовых

Колено Малого Знаменского переулка — чудо усадебной Москвы. Отрезок переулка, идущий от Волхонки, упирается в ворота усадьбы Вяземских, отрезок от Знаменки — в ворота усадьбы Лопухиных, и оба отрезка зрительно замкнуты на барские дома. Выйдя из ворот Вяземских, мы сразу входим в ворота Лопухиных — современного Музея Рериха (Малый Знаменский, 3).

Сами ворота замечательны решеткой XIX века с растительным мотивом, составляющим контраст классическому портику усадебного дома.

Архитектура главного фасада иллюстрирует позднейшие страницы истории усадьбы, так что обратная последовательность рассказа здесь оправданна.

Бросается в глаза пышный герб во фронтоне, построенный по всем законам геральдики. Это второй из трех обещанных гербов Волхонки. Щит увенчан зубчатой короной — знаком графского достоинства Александра Яковлевича Протасова. Графская корона была ему пожалована Александром I в год, когда сам Александр венчался царской шапкой. Пожалована «во изъявление признательности Нашей к ревностным его трудам, при воспитании Нас понесенным».

На классической глади стены в двух местах выступают объемные наличники XVII века. Один из них не совпадает с позднейшим окном. Наличники, конечно, экспонированы реставраторами.

Дворовый фасад целиком восстановлен на XVII век. Бросается в глаза наружное крыльцо, воссозданное от фундаментов по аналогиям. Правее видна заложенная проездная арка — модный прием тех лет, странно сочетавшийся со свободной постановкой дома в центре двора.

По свидетельству мемуариста Берхгольца, Петр поселил в доме пленников Полтавы – фельдмаршала Карла Густава Реншильда, обер-маршала Карла Пипера и других. Пипер содержался в Москве до 1715 года и умер в Шлиссельбурге в 1716-м; Реншильд был обменен на стокгольмских узников – князя Ивана Трубецкого и генерала Автомона Головина — в 1718-м. В том же году был арестован и казнен Авраам Лопухин. Выходит, шведы содержались в доме Лопухиных до его конфискации.

А после конфискации в усадьбе разместилось отделение полотняной фабрики Ивана (Джона) Тамеса.

Император Петр II — сын царевича Алексея и внук царицы Евдокии — вернул конфискованные палаты детям Авраама Лопухина. Тогда в Москву вернулись и царица Евдокия, и сама столица.

Согласно клировым ведомостям, в доме Лопухиных некоторое время жил архитекторский ученик князь Дмитрий Васильевич Ухомский — будущий корифей барокко, строитель Красных ворот и колокольни Троице-Сергиевой лавры.

В роду Лопухиных палаты оставались до 1774 года.

Тот год стал знаменательным для обитателей всех древних барских гнезд у Колымажного двора. Екатерина назначила Москву центром торжеств о мире с турками и готовилась прибыть в первопрестольную для встречи победителя — Румянцева. В отсутствие Кремлевского дворца, так и не возведенного Баженовым, императрица заняла так называемый Пречистенский дворец.

Пречистенским (по тогдашнему названию Волхонки) дворцом служил конгломерат из трех домов, приобретенных либо нанятых короной и соединенных временными залами и переходами. Бывший дом Лопухиных предназначался дежурным кавалерам.

Именно бывший: Екатерина писала барону Гримму из Москвы, что этот дом теперь принадлежит ей и «назначен тем, кому необходимо жить при дворе. Прочие из свиты помещаются в десяти или двенадцати нанятых домах».

Не исключено, что за множественным числом дежурных кавалеров скрывается единственный дежурный кавалер — Потемкин. Слишком значительное, церемониальное место занимают «покои Потемкина» в хронике Пречистенского дворца. Так, 13 февраля 1775 года у фаворита давали обед в честь европейских посланников. 8 июля фельдмаршал Румянцев, главный герой торжеств, прибыв в Москву, посетил в Пречистенском дворце императрицу, затем наследника, затем Потемкина. Похоже на хождение из дома в дом по переходам. 30 сентября в покоях Потемкина праздновались его именины.

Красноречивее всего то обстоятельство, что после упразднения дворца бывшие палаты Лопухиных оказались собственностью матери Потемкина Дарьи Васильевны и оставались за ней, а фактически за ее сыном, 12 лет.

Если учесть, что родовой двор у Никитских ворот Потемкин отдал для строительства церкви Большого Вознесения, а землю на Воронцовом Поле приобрел, но не застроил, то палаты Лопухиных с гербом Протасовых — единственный сохранившийся в Москве дом светлейшего князя Таврического.

Усадьба Голицыных

Собственной (императорской) половиной Пречистенского дворца стал дом князя Михаила Михайловича Голицына (Малый Знаменский переулок, 1/14, угол Волхонки). Это главный сохранившийся адрес Екатерины Великой в черте старой Москвы. (Действительно, Петровский замок расположен за заставой, в лефортовский Екатерининский дворец хозяйка никогда не въехала, а существующие жилые покои Кремлевского дворца относятся к другим эпохам.)

Летом 1774 года императрица спрашивала Голицына в письме, «нету ли дома каменного или деревянного в городе, в котором бы я уместилась». Ответ князя был понятен заранее. Вероятно, дом Голицына приглядели из-за близости Колымажного двора, способного разместить придворный «поезд». Поверх двора был виден близкий Кремль.

За четыре месяца, к Новому году, «тысячи рук» под началом Матвея Казакова приспособили и соединили переходами дома, вошедшие в состав дворца, а позади голицынского дома построили особый деревянный корпус с тронным залом.

Императрица отозвалась о дворце в своем моцартиански легком эпистолярном стиле: «…Опознаться в этом лабиринте премудреная задача: прошло часа два, прежде чем я узнала дорогу к себе в кабинет, беспрестанно попадая не в ту дверь. Выходных дверей многое множество, я в жизнь мою столько не видала их. С полдюжины заделано по моему указанию…» После чего Казаков… получил звание архитектора и заказы на Петровский дворец и кремлевский Сенат.

В числе не заделанных дверей оставалась одна особенная. По словам историка Петра Бартенева, «из дома князя Голицына проделана была дверь в соседний по переулку дом, принадлежавший матери Потемкина… о чем все старые слуги помнят».

Тайные супруги провели в Москве весь 1775 год — второй год своего брака. 12 июля в Пречистенском дворце сорокашестилетняя Екатерина последний раз родила. Девочку назвали Елизаветой Темкиной и отдали в семью графа Самойлова — племянника Потемкина.

Накануне церемониальных действ императрица ночевала в Кремле. Сложная дислокация 1775 года отвечала ее двойственному отношению к Москве. По-петербургски не любя первопрестольную, Екатерина все-таки была народной, земской государыней, принявшей именно в Москве и от Москвы звание матери Отечества. А в Занеглименье Екатерина, как когда-то опричный царь Иван, культивировала частность. Пречистенский дворец стал опытом возобновления средневековых импульсов и смыслов Занеглименья, опричного Чертолья.

На заднем дворе голицынской усадьбы, главным фасадом на Пречистенку (Волхонку), Казаков поставил деревянный корпус с тронной и бальной залами, гостиной и церковью. По окончании торжеств Екатерина повелела перенести эту постройку на Воробьевы горы, на фундаменты старинного дворца царей. Франческо Кампорези оставил нам рисунок Воробьевского дворца. Фундамента на старом месте нет, поскольку тронный корпус стоял на сваях. Сохранились только план, разрез по тронной зале и чертеж иконостаса. На разрезе видим трон под сенью, переход к голицынскому дому и часть барочного фасада соседнего дома – резиденции наследника Павла (о ней ниже).

Князь Голицын не переставал владеть усадьбой в пору пребывания императрицы. Вообще, усадьба не была склонна «менять фамилию»: Голицыны владели ею до 1903 года. Родовые имена Голицыных с Волхонки — Михаил, Сергей, Александр, их подмосковная — Кузьминки.

Владение у Колымажного двора стало голицынским в 1738 году. Его приобретатель князь Михаил Михайлович младший сделал военно-морскую карьеру. Молодым офицером прославившись в морских победах при Петре, стал президентом Адмиралтейств-коллегии при Елизавете Петровне. Пережил всех известных сподвижников Петра Великого. Петербург долго не отпускал князя к московскому дому, остававшемуся одноэтажным. Лишь на рубеже 1760-х годов старик предпринял его перестройку, заказав проект своему подчиненному — архитектору морского ведомства Савве Чевакинскому.

Знаменитый автор Никольского морского собора и Фонтанного дома в Петербурге, Савва Иванович исполнил чертежи, осуществленные на месте с изменениями. О наружности адмиральского дома можно судить по торцевой (беленой) части правого флигеля и по усадебным воротам. Дом строился на переломе от барокко к классицизму и на пороге «золотого века» вольности дворянства. Освобожденное от обязательной службы дворянство предпочло Петербургу Москву.

Особенно внушительны ворота, увенчанные княжеским гербом — третьим из уцелевших на Волхонке. Вместе здешние гербы составляют энциклопедию геральдики. После нетитулованных дворян Воейковых и графов Протасовых — князья Голицыны. Княжеский щит венчает «просечная» корона.

В изящную воротную решетку вплетен латинский вензель «PMG» — «принц Михаил Голицын».

Входя в ворота, представляешь, как и сколько раз эти ажурные металлические створы открывались перед Екатериной Великой.

Приютил императрицу не адмирал, давно покойный, а его сын, носивший то же имя, генерал-поручик. В конце столетия князь перестроит дом, и Казаков включит его в свои Альбомы лучших зданий города. На чертеже фасада видно, что вход располагался в правой части дома. Сохранился цилиндрический, с росписями, свод над парадной лестницей, но само лестничное помещение теперь разделено междуэтажным перекрытием. Главный дом искажен надстройкой двух этажей в 1930 году. Правый флигель, расширенный пристройкой к западу, сохранил глубокую колонную лоджию.

С новой наружностью дом вошел в новый век – и скоро снова попал в большую историю. В 1812 году здесь разместился штаб наполеоновского шталмейстера, благородного Армана Луи де Коленкура. Сам Коленкур писал об этом так:

«Я отправился в дворцовые конюшни (Колымажный двор), где стояла часть лошадей императора и где находились коронационные кареты царей. Потребовалась вся энергия и все мужество берейторов и конюхов, чтобы спасти их; одни из конюхов взобрались на крыши и сбрасывали горящие головни, другие работали с двумя насосами, которые по моему распоряжению были починены днем, так как они тоже были испорчены. Можно без преувеличения сказать, что мы стояли там под огненным сводом. С помощью тех же людей мне удалось спасти также прекрасный дворец Голицына и два смежных дома, один из которых уже загорелся», — судя по плану Москвы 1813 года, Коленкур спас дома Протасовых (бывший Лопухиных, Потемкиных) и Тутолмина (бывший Вяземских). – «Людям императора ревностно помогали слуги князя Голицына, проявившие большую привязанность к своему господину».

В спасенном доме Коленкур поместил 80 погорельцев. Среди них был «шталмейстер императора Александра Загряжский, который остался в Москве, надеясь спасти свой дом, заботы о котором составляли смысл всей его жизни».

Хозяином голицынского дома в 1812 году был князь Сергей Михайлович. Попечитель Московского учебного округа в 1830-1835 годах, князь обрек себя на литературное бессмертие. Вот лишь два знаменитых отзыва:

«Наши вельможи думают, что ученость нельзя впускать в гостиную. Голицын, как шталмейстер, конюшнею заведывает, но лошадей к себе не впускает» (Вяземский).

«Он долго не мог привыкнуть к тому беспорядку, что когда профессор болен, то и лекции нет, он думал, что следующий по очереди должен был его заменять, так что отцу Терновскому пришлось бы иной раз читать в клинике о женских болезнях, а акушеру Рихтеру толковать бессеменное зачатие» (Герцен).

Герцен пристрастен: Голицын вел следствие по его делу. Для оглашения приговора двадцать участников студенческого кружка были доставлены в дом князя. На чью-то реплику: «Моя жена беременна» хозяин дома цинично отвечал: «В этом я не виноват».

Жена самого Сергея Михайловича покинула его вскоре после свадьбы. В Петербурге Евдокия Ивановна, урожденная Измайлова, стала знаменита тем, что бодрствовала и принимала гостей по ночам, дабы обмануть судьбу: гадалка предсказала ей смерть во время ночного сна. Отсюда прозвище «Princesse Nocturne». Пушкин, конечно, посещал Принцессу ночи и посвятил ей два стихотворения, в том числе знаменитое:

Краев чужих неопытный любитель
И своего всегдашний обвинитель,
Я говорил: в отечестве моем
Где верный ум, где гений мы найдем?
Где гражданин с душою благородной,
Возвышенной и пламенно свободной?
Где женщина – не с хладной красотой,
Но с пламенной, пленительной, живой?
Где разговор найду непринужденный,
Блистательный, веселый, просвещенный?
С кем можно быть не хладным, не пустым?
Отечество почти я ненавидел –
Но я вчера Голицыну увидел
И примирен с отечеством моим.

Московский дом Голицыных поэту также был известен. Настолько, что Александр Сергеевич хотел венчаться в его домовой церкви, но митрополит Филарет указал на приходскую церковь невесты — Большое Вознесение. Церковь помещалась на втором этаже в северном крыле дома.

Поколения Голицыных собирали западную живопись. Знаменитый некогда музей Голицынской больницы частью вошел в домашнее собрание князя Сергея Михайловича, пополненное, в свою очередь, его племянником, послом в Испании князем Михаилом Александровичем. В память об этом Голицыне пять парадных залов дома на Волхонке стали бесплатным музеем.

Двадцать лет, с 1865 года, здесь экспонировались Брейгель, Ван Дейк, Веронезе, Каналетто, Караваджо, Корреджо, Перуджино, Пуссен, Рембрандт, одиннадцать Роберов, Рубенс, Тициан… — всего 182 картины, а также книги и редкости.

Увы, новый владелец этого сокровища, сын собирателя Сергей Михайлович Голицын (второй) был «другом лошадей, а не книг». В конце концов князь решился поправить свои дела за счет «московского Эрмитажа», и всю художественную часть коллекции купил Эрмитаж петербургский.

Голицынский музей предшественник Пушкинского лишь по месту, не по собранию.

«Друг лошадей» не жил в фамильном доме. Еще когда музей работал в парадном этаже, жилой первый этаж сдавался квартирантам.

«Никуда я не перееду, — зарекался Александр Николаевич Островский, многолетний житель Воронцова Поля. — Разве мне предложат жить в кабинете князя Сергея Михайловича Голицына». Что и произошло в 1877 году.

Из письма Островского доверенному лицу: «Так как смотритель дома говорил серьезно жене, что прежде, чем заключить условие, они соберут справки о нравственных качествах того лица, которому сдают квартиру, то можно сообщить ему некоторые из моих достоинств, не крупных (чтоб не поразить)».

Квартиру составляли передняя, приемная, людская, три детские (для шестерых детей писателя), гувернантская, спальня, столовая, буфет, кладовая, кухня и кабинет. Здесь закончена пьеса «Последняя жертва», написаны «Бесприданница», «Сердце не камень», «Таланты и поклонники». Это были последние девять лет жизни драматурга.

В 1885 году соседнюю квартиру занял Иван Сергеевич Аксаков. Спустя полгода, 27 января 1886-го, вождь славянофилов, один из создателей общественного мнения Балканской кампании умер за столом, редактируя свою газету «Русь», в комнате окнами на храм Христа Спасителя.

В мае, готовясь занять казенную квартиру театрального ведомства, Александр Николаевич переехал в гостиницу «Дрезден», а затем в усадьбу Щелыково, где умер 2 июня.

Тем же летом с третьей квартиры на Волхонке съехал вождь московских западников, бывший городской голова Борис Николаевич Чичерин.

А осенью из дома выехали Брейгель, Рембрандт, Тициан, одиннадцать Роберов и все иные обитатели второго этажа.

В конце столетия «друг лошадей» Сергей Михайлович перестроил левый флигель голицынской усадьбы по проекту архитектора Василия Загорского (будущего автора Консерватории). Получившееся здание стало меблированными комнатами «Княжий двор».

Мемориальная доска на эклектичном фасаде посвящена Сурикову. По словам его биографа Максимилиана Волошина, автора блестящей книги «Суриков», художник провел «всю вторую половину своей жизни настоящим кочевником — по меблированным комнатам, правда, по дорогим и комфортабельным, но где ни одна вещь не говорила об его внутреннем мире. Но всегда и всюду с ним переезжал большой старый кованый сундук, в котором хранились рисунки, эскизы, бумаги, любимые вещи. Когда раскрывался сундук — раскрывалась его душа».

Художники вообще любили останавливаться в «Княжьем дворе». Тем более что в 1903 году усадьбу Голицына купило Московское Художественное общество. В гостинице Бунин утешал от имени общественности Репина, узнавшего о нападении маньяка на картину «Иван Грозный и сын его Иван».

Ныне в «Княжьем дворе» Галерея западного искусства Пушкинского музея с новым фасадом по Волхонке. Фасад потребовалось оформлять после сноса флигеля, примыкавшего к торцу бывшей гостиницы со стороны Волхонки.

Флигелей, собственно, было два. Они фланкировали боковой, служебный двор усадьбы, парадоксально выходивший на главную улицу. Снос флигелей в советские годы предприняли для расширения Волхонки. (Старую красную линию держит ограда Пушкинского музея.)

Московское Художественное общество приспособило флигели для квартир своих членов. В правом, примыкавшем к гостинице «Княжий двор», с 1911 года жила семья Леонида Пастернака. Окна квартиры были обращены во двор и на Волхонку. Борис Леонидович Пастернак прожил здесь 25 лет с перерывами. «Зимой нам расширят жилплощадь, / Я комнату брата найму», — мечтал он. Лишь в середине 1930-х годов поэт получил квартиру в писательском доме напротив Третьяковской галереи.

На памяти Пастернака главный дом усадьбы стал Коммунистической академией и был надстроен. Ныне это Институт философии Российской Академии Наук. Левый флигель сохранял раннеклассическую внешность. Он появился после разборки тронного корпуса Пречистенского дворца, то есть в последней четверти XVIII века.

На фотографии начала 1930-х годов позади левого флигеля расчищена площадка. Через несколько лет здесь появится автозаправочная станция в стиле ар деко – единственный реализованный фрагмент грандиозного проекта Дворца Советов. Сегодня это «кремлевская», режимная бензоколонка – между прочим, последний рудимент древней функции Государевых конюшен.

Пушкинский музей, согласно концепции своего развития, занимает всю усадьбу Голицыных. Институт философии с удивлением узнал, что, согласно распоряжению правительства, должен покинуть свой дом. На заднем дворе усадьбы, на месте автозаправки, и на переднем дворе соседней усадьбы Румянцевых (см. ниже) проектируется Выставочный корпус ГМИИ – пресловутый «пятилистник». Автозаправка, выявленный памятник, то ли сносится, то ли переносится. Воссоздается прежняя красная линия Волхонки, но на месте снесенных когда-то флигелей высаживается бульвар.

Усадьба Румянцева-Задунайского — Первая мужская гимназия

Этот господский дом развернут на Волхонку, отступая вглубь двора (№ 16/2). Пройти к нему можно и с улицы, и из Большого Знаменского переулка, и через задний двор Голицыных, как, вероятно, ходила Екатерина.

В отличие от дома Голицыных, дом князей Долгоруковых был императрицей выкуплен. В составе Пречистенского дворца именно этот дом предназначался наследнику.

Цесаревич Павел Петрович очутился в двухэтажных каменных палатах, построенных до 1754 года, когда князь Владимир Сергеевич Долгоруков получил их в приданое за женой, урожденной Ладыженской. Барочные палаты Ладыженских – Долгоруковых остаются ядром многократно перестроенного здания и недавно выявлены в объеме левого крыла. А на разрезе Пречистенского дворца видна часть правого крыла.

Теперь, когда мы знаем принцип Пречистенского дворца, стоит сделать неожиданное географическое отступление.

Московским летом 1775 года Екатерина и Потемкин присмотрели себе дачу — имение Черная Грязь, вскоре приобретенное у князя Кантемира и переименованное в Царицыно. Влюбленные и там пожили; вечно дежурный генерал-адъютант Потемкин находился при императрице, во временных ее покоях, до наших дней не сохранившихся.

Капитальный Царицынский дворец, заказанный Баженову, был тесной постановкой трех самостоятельных и равных между собой корпусов. Два корпуса предназначались Екатерине и Павлу, а третий назывался Большим Кавалерским. В таком решении нельзя не усмотреть принцип Пречистенского дворца с его тремя домами. Большой Кавалерский корпус в Царицыне соотносился с палатами Лопухиных в Пречистенском дворце и, по аналогии, предназначался Потемкину. (К этой же мысли склоняется исследователь Лидия Андреева.)

Чем не основание для сноса через десять лет, когда императрица прибыла принять работу? Царицынская композиция стала болезненным напоминанием давно прошедшего. Не надгробным еще, но меланхолическим памятником счастью с Потемкиным. Подобранный самим светлейшим князем дежурный кавалер 1785 года едва ли соответствовал баженовскому масштабу.

Возражение, что планировка Большого Кавалерского корпуса была рассчитана на нескольких жильцов, не отменяет сказанного. Тайное назначение корпуса потеряло актуальность очень скоро, а сохранилось явное, официальное назначение — быть пристанищем нескольких высших придворных. Наконец, с рождением Александра и Константина Павловичей устарела вся структура царицынского дворца, опробованная на Волхонке.

Вообще, интересно сопоставить полную схему Пречистенского дворца, включавшую еще «десять или двенадцать нанятых домов», с полной схемой баженовского Царицына. Например, найти там аналог Колымажному двору.

После отъезда Павла его пречистенский дом стал собственностью главного героя торжеств 1775 года — фельдмаршала графа Петра Александровича Румянцева.

Вот имя, заставляющее вспомнить, что, собственно, праздновалось. Сражения при Ларге, Кагуле, Чесме — и мир при Кучук-Кайнарджи. Взятие Керчи как первого порта России на Черном море, с правом свободного плавания. Перенос турецкой границы с Днепра на Южный Буг и выход к морю между этими реками. Присоединение Кубани и Терека. Переход Крымского ханства в зависимость от России. Дипломатическое утверждение права России заступаться за Молдавию и Румынию.

Волхонка, 16 — главный адрес Румянцева-Задунайского в Москве. Да, снова главный – как и соседние адреса Екатерины, Потемкина, Карамзина. «Осевое время» Волхонки – «золотой век» Империи. Румянцев владел домом восемнадцать лет. Лишь в 1793 году, незадолго до смерти, он продал усадьбу и купил другую (ныне Маросейка, 17). Впрочем, фельдмаршал нечасто был московским жителем. И до, и после турецкой войны он отправлял трудную должность генерал-губернатора Малороссии.

По преданию, Румянцев умер от известия о воцарении Павла, жившего когда-то в его московском доме.

После Румянцева дом стремительно менял владельцев, был надстроен, горел в 1812 году, а восстановленный, стал домом 1-й Московской мужской гимназии. Сначала университетская, затем губернская, гимназия располагалась здесь до самого 1917 года. Список учеников блистает именами: Погодин, Кропоткин, Островский (жизненный круг которого чуть не замкнулся по соседству, у Голицыных), Владимир Соловьев…

Передний двор, в который выходили эти дети, со временем стал садом. Сохранилось направление центральной аллеи — на храм Христа Спасителя. При расширении Волхонки снесена ограда с орлами на воротах, и структура усадьбы потеряла былую ясность.

Это не значит, что усадьбы не существует. Что на месте ее двора и сада можно проектировать какие-либо «пятилистники».

Дом Волконских — Первая мужская гимназия

Гимназии принадлежал и следующий дом по улице, последний, на углу бульвара (№ 18). Не в пример соседям, дом шагнул на линию улицы. Известны шесть фамилий, владевшие усадьбой до ее приобретения в казну. Мы выделим владельцев XVIII века, князей Волконских, Семена Федоровича с потомками. Волхонка завершается, как началась — своей излюбленной фамилией.

Усадьба Голицыных

Старинная усадьба на Волхонке, с XVIII века принадлежавшая князьям Голицыным - свидетель многих культурных и исторических событий Первопрестольной. Её ансамбль состоит из главного дома, дворового флигеля и въездных ворот. Дом, построенный на переломе от барокко к классицизму, был возведен по проекту русского архитектора, работавшего по большей части в Санкт-Петербурге, Саввы Чевакинского, автора военно-морского собора в Санкт-Петербурге. Впоследствии здание неоднократно перестраивалось. Внушительные ворота, увенчанные княжеским гербом Голицыных - единственное, что дошло до наших дней в своём первоначальном виде.

Купил владение М. М. Голицын (младший), президент Адмиралтейств-коллегии. (Этим, вероятно, и обусловлена связь между заказчиком усадьбы и Саввой Чевачинским, активно сотрудничавшим с Адмиралтейским ведомством.) Ко времени покупки участка на нем стоял большой сенной шалаш, построенный на месте каменных палат, показанных еще на так называемом «Петровом чертеже» конца XVI века. Шалаш этот снесли, а при строительстве дома Голицына, возможно, была использована часть стен древних палат. В нетронутом виде до наших дней дошли ворота. Два их пилона, соединенные плавной аркой, обработаны рустованными лопатками и завершены многоступенчатым аттиком, где помещался каменный герб князей Голицыных. С двух сторон к ним примыкают каменные калитки с таким же, как у ворот, ступенчатым завершением. Ворота, как и фасад главного дома, обращены в переулок.

Усадьба была обращена в переулок, куда и сейчас выходят массивные ворота. План усадьбы был характерен для первой половины XVIII века: в глубине ее находился дом, отделенный от красной линии парадным двором - курдонером с цветником в середине, по обеим сторонам дома стояли флигеля. Вся усадьба окружалась забором. Сначала забор был глухим, каменным, только в конце XIX века его оставшуюся часть заменили кованой решеткой между рустованными столбами. Первый этаж правого флигеля сохранил на торцевом фасаде, выходящем в переулок, декоративную барочную обработку в виде филенок, в которые и помещены окна. Фасад же, обращенный к главному дому, в 70-х годах XVIII века полностью переделан . От левого флигеля осталась лишь небольшая двухэтажная часть, и то сильно перестроенная во второй половине XIX века.

Главный же дом в середине XVIII столетия представлял собой двухэтажный массивный объем с ризалитами, равно-денными как с главного, так и с дворового фасада, по-видимому, с одинаково декорированными сложной формы наличниками окон и, возможно, филенками. Но в таком виде дом прожил недолго - примерно лет 13.После смерти владельца усадьба перешла к его сыну, тоже Михаилу Голицыну. С этим владельцам связано пребывание в доме императрицы Екатерины II
Заключив Кючук-Кайнарджийский мир с Турцией, Екатерина II собиралась на торжественные празднества в Москву. Помня о бытовых неудобствах Кремля и у не желая останавливаться в нем, 6 августа 1774 года она обратилась в письме к М. М. Голицыну с вопросом: «…нету ли дома каменного или деревянного в городе, в котором бы я уместилась и к двору принадлежности можно было бы располагать около дома… или же… не можно ли где ни на есть построить на скорую руку деревянное (строение)». Естественно, М. М. Голицын предложил свой дом. Тогда же под руководством Матвея Казакова был сделан проект Пречистенского дворца, в который вошел дом Голицына, дом Долгорукова (№ 16) и обширная деревянная часть на месте нынешней автозаправки. Входящие в состав дворца дома были соединены переходами, а позади главного дома появился деревянный корпус с тронным и бальным залами, гостиная и церковь. Екатерина II пробыла в усадьбе почти год.

Что касается дома 14, то Казаков сохранил весь объем дома Голицына, расширив только в сторону Волхонки левый дворовый ризалит, и устроил в верхних этажах обоих ризалитов антресоли (окна их видны и сейчас). Представитель эпохи классицизма, М. Ф. Казаков наделил фасад дома его непременными чертами: в центре был выделен шестипилястровый портик торжественного коринфского ордера, завершенный плоским гладким фронтоном. В средней части портика ритм пилястр прерван: три высоких окна с полуциркульной аркой над средним окном второго, парадного, этажа и нарядные филенки над окнами первого этажа объединил широкий балкон. Его изящные парапеты с вписанными в круги цветками и сейчас украшают главный, восточный фасад дома. Более скромный балкон симметрично расположен на дворовом, западном фасаде. Таким образом была достигнута особая выразительность в архитектуре особняка. А оставшиеся от барочной постройки ризалиты оживляли объем дома, создавали богатую игру света и тени на фасаде.

В 1812 году усадьба стала свидетелем войны с Наполеоном. Тогда здесь разместился штаб наполеоновского генерала Армана Луи де Коленкура, который до начала войны служил послом Франции в России. Он был лично знаком с Голицыным, а во время пожара именно благодаря его усилиям и усилиям слуг Голицына, оставшихся в доме, усадьбу и соседние здания удалось спасти от огня.

Стены дома повидали многих именитых людей. На роскошных балах, устраиваемых в усадьбе Голицыных, в своё время не раз появлялся и А. С. Пушкин. Поначалу он даже собирался обвенчаться с Натальей Гончаровой в домовой церкви князя Голицына, однако в итоге обряд венчания был устроен в приходской церкви невесты у Никитских ворот.

В конце XIX века левый флигель был переоборудован под меблированные комнаты и сдавался квартирантам, получив название «Княжий двор». Здесь жили А. Н. Островский, яркие представители ведущих социально-философских движений того времени - западничества и славянофильства - Б. Н. Чичерин и. С. Аксаков, подолгу останавливались в «Княжьем дворе» также В. И. Суриков, А. Н. Скрябин и. Е. Репин, а в 20-х годах XX века в одной из квартир поселился Б. Л. Пастернак.

Голицыны из поколения в поколение собирали западную живопись, и часть знаменитого когда-то музея Голицынской больницы вошла в домашнее собрание князя Сергей Михайловича, которое затем пополнилось его племянником, дипломатом Михаилом Александровичем. Тогда в пяти парадных залах дома разместился бесплатный музей, где выставлялись редчайшие картины и книги. Однако вскоре новым владельцем дворца стал Сергей Михайлович (второй), который продал всю художественную часть коллекции петербургскому Эрмитажу.

Перейдя в ведение ГМИИ им. Пушкина в коне XX века, здание было реконструировано, сегодня здесь располагается выставочный корпус Галереи искусств стран Европы и Азии XIX - XX веков.

Со дня своего основания Институт располагается в бывшей усадьбе князей Голицыных - здании, построенном в XVIII веке и уцелевшем во время пожара 1812 года. Этот особняк, находящийся под охраной государства как памятник зодчества, - свидетель многих событий в истории и культуре нашей страны; важнейших философских и научных дискуссий последнего столетия; в его историю вписаны имена выдающихся отечественных мыслителей, ученых и общественных деятелей, писателей и поэтов, композиторов и художников. В его стенах с конца XIX века работали Московская консерватория и Московский городской народный университет имени А.Л.Шанявского, высшие и средние учебные заведения, ряд академических институтов, общественных объединений. Дом на Волхонке, 14 стал неотъемлемой частью научно-гуманитарной культуры Москвы, своего рода символом отечественной философии.

	В 1775 г. голицынский дворец на Волхонке был превращен в резиденцию Екатерины II на время ее пребывания в Москве. Просвещенная императрица поддерживала активное общение с ведущими философами своего времени Вольтером и Дидро, стремилась в своей деятельности следовать идеалу «философа на троне».		Поэт и мыслитель, издатель и публицист, «пламенный боец славянофильства», бывший глава московского Славянского комитета и Общества любителей российской словесности, И.С.Аксаков скончался в доме на Волхонке, 14, за своим рабочим столом, редактируя очередной номер газеты «Русь» 27 января 1886 г.
	В 1834 г. в доме на Волхонке побывал молодой А.И.Герцен, вызванный к попечителю московского учебного округа князю С.М.Голицыну. Отстаивая свои антикрепостнические убеждения, Герцен, в частности, отвечал князю, что Екатерина II, которую помнят стены этого дома, «не велела своим подданным зваться рабами».		В середине 80-х годов XIX века на квартире у И.С.Аксакова часто бывал выдающийся русский философ Вл.С.Соловьев, автор газеты «Русь» и участник философских дискуссий в доме на Волхонке.
	В 80-е годы XIX века в доме на Волхонке одновременно квартировали яркие представители двух ведущих направлений русской социально-философской мысли того времени - западничества и славянофильства - Б.Н.Чичерин и И.С.Аксаков. Годы жизни на Волхонке оказались особенно плодотворными для Б.Н.Чичерина как ученого и общественного деятеля: в этот период он был избран на пост московского городского головы, написал книгу «Собственность и государство», продолжал работу над главным научным трудом своей жизни - многотомной «Историей политических учений».		В 20-е годы XX века в квартире № 9 дома на Волхонке, 14 жил Б.Л.Пастернак. В молодости будущий великий поэт был всерьез увлечен философией - учился на философском отделении Университета, а в 1912 г. ездил на стажировку в Германию к проф. Г.Когену, лидеру марбургской школы неокантианства. Знаменательно, что именно философские занятия в Марбурге помогли Пастернаку осознать свое поэтическое призвание. Путь Пастернака - яркое свидетельство плодотворной взаимной дополнительности научно-философского и художественно-творческого постижения мира.

Волхонка 14

Усадьба князей Голицыных музейного городка Государственного музея изобразительных искусств имени А.С. Пушкина за три века своей истории неоднократно меняла облик. Автором первоначального проекта был известный петербургский архитектор Савва Чевакинский. В 1774 году усадьба была перестроена и стала центральной частью Пречистенского дворца, вооруженного по проекту Матвея Казакова для Екатерины II.

Стены этого дома повидали многих именитых людей. На роскошных балах не раз появлялся А.С. Пушкин. Александр Сергеевич даже собирался обвенчаться с Натальей Гончаровой в домовой церкви князя Голицына, однако обряд венчания был устроен в церкви Вознесения Господня у Никитских ворот. В 1877 году в главном доме поселился Александр Николаевич Островский. Здесь он закончил пьесу «Последняя жертва», написал «Бесприданницу», «Сердце не камень», «Таланты и поклонники». В 1885 году соседнюю квартиру занял Иван Сергеевич Аксаков — один из лидеров славянофильского движения.

В 1865 году в пяти залах главного дома усадьбы Голицыных открылся бесплатный музей, состоявший из семейных коллекций. В музее было три раздела: западноевропейская живопись, скульптура и декоративно-прикладное искусство; античные памятники; библиотека. В живописном собрании хозяев дома были представлены работы Брейгеля, ван Дейка, Веронезе, Каналетто, Караваджо, Перуджино, Пуссена, Рембрандта. Через год, в связи с финансовыми трудностями, коллекция музея была продана Эрмитажу. После революции, в конце 1920-х годов, главный дом усадьбы стал Коммунистической академией; его надстроили двумя этажами, в результате чего был утрачен фронтон. Внушительные ворота, увенчанные княжеским гербом Голицыных — единственное, что дошло до наших дней в своем первоначальном виде.

После завершения реконструкции в бывшем здании центрального корпуса усадьбы Голицыных откроется Галерея искусства импрессионистов и постимпрессионистов, в которой будут экспонироваться произведения выдающихся мастеров второй половины XIX — начала XX века: Мане, Моне, Ренуара, Дега, Писсарро, Сезанна, Гогена, ван Гога, Матисса и фовистов, Пикассо и кубистов, происходящие из коллекций знаменитых дореволюционных московских коллекционеров С.И. Щукина и И.А. Морозова.

Городская усадьба расположена по улице Волхонка, д. 14, а ее парадный вход обращен в Малый Знаменский переулок, д. 1.

Режим работы:

• среда-воскресенье — с 13:00 до 22:00;
• понедельник, вторник — выходной.